墨と華やかな朱のコントラスト、格子柄と肥痩のある衣紋線が画面にリズムを与え、役者が見得を切る一瞬が大胆に表現される。寛政8年7月に都座で上演された「菅原伝授手習鑑（すがわらでんじゅてならいかがみ）」の車引に取材した作品で、描かれているのは梅模様の衣裳から梅王丸とわかる。松王丸、桜丸とともに大首絵3枚組の1枚。半身像の大首絵をさらに切り取った大顔絵とも呼ばれる作品で、豊国風でありながら、より迫力ある色彩と構図に国政の個性が現れている。

歌川国政（1773？〜1810）は、写楽同様、突如高価な大判役者絵を出版し浮世絵界に登場。作画期は寛政7年からの約10年間と短いが、迫力ある構図に役者の個性を描きだす独自の画風で、師の豊国とともに役者絵黄金期の一翼を担った。

死絵は、役者や戯作者などの有名人が没した際に、その死を惜しんで出版された追悼の錦絵で、故人の似顔絵と没した日や享年、俗名、戒名などが書かれ、辞世の句や追悼の和歌が添えられる場合もある。本作品は、安政二年に没した坂東しうかの死絵で、しうかが駕籠で冥途に着くと、前年没した八代目団十郎が驚いて迎える図様。「これはこれは思いもよらぬ」と驚く団十郎に、「急なことで暇乞いもできないくらいだ」と答えるしうか。同じく前年に没した音八は青鬼姿となり、駕籠をかいてきたのか、汗をふきながら「ここへくれば安心だ」と言っている。